Comment la relation entre Gina Sanseverina et le comte Mosca évolue-t-elle tout au long de La Chartreuse de Parme ?
Questions & réponses · Stendhal
Dans La Chartreuse de Parme (1839), Stendhal construit autour de Gina Sanseverina et du comte Mosca un couple atypique, dont la relation ne se réduit jamais à un simple attachement sentimental. Elle mêle politique, amour-propre, jalousie et générosité dans des proportions qui évoluent au fil du roman.
Lorsque Gina — veuve du comte Pietranera, brillante et sans fortune stable — croise Mosca à Milan, ce dernier est déjà premier ministre du prince de Parme, homme puissant et lucide sur lui-même. Stendhal insiste d'emblée sur le déséquilibre : Mosca tombe éperdument amoureux de Gina, tandis qu'elle éprouve pour lui une affection profonde, mêlée d'estime et de reconnaissance, sans que cette affection atteigne jamais l'intensité de ce qu'elle ressent pour Fabrice del Dongo, son neveu. Ce déséquilibre initial est posé sans ambiguïté par le narrateur et constitue le moteur dramatique de toute la relation.
Pour permettre à Gina de vivre à Parme avec le rang qui lui convient, Mosca orchestre son mariage avec le vieux duc Sanseverina-Taxis — mariage blanc, purement protocolaire. Ce sacrifice consenti dit beaucoup de la nature de son amour : lucide, désintéressé dans la forme, mais traversé d'une jalousie sourde qu'il s'efforce de maîtriser.
La source principale des tensions entre les deux personnages est Fabrice. Gina consacre une énergie, une inventivité et une audace considérables à protéger ce jeune homme des pièges politiques et judiciaires qui se referment sur lui. Mosca observe cette dévotion avec un malaise croissant. Stendhal ne laisse aucun doute sur le fait que Mosca perçoit dans l'attachement de Gina à Fabrice quelque chose qui dépasse l'amour maternel ou l'affection familiale — une passion dont il ne sera jamais l'objet.
Cette jalousie éclate ponctuellement mais reste le plus souvent contenue, car Mosca est un homme d'État rompu à la dissimulation. Il sait que manifester ouvertement sa jalousie le diminuerait aux yeux de Gina. Il choisit donc, à plusieurs reprises, de mettre son influence politique au service de la cause de Fabrice, non par générosité envers le jeune homme, mais pour rester indispensable à Gina. Ce calcul sentimental, que Stendhal analyse avec une précision clinique, est l'une des marques les plus nettes du réalisme psychologique du roman.
Les événements dramatiques qui s'enchaînent — l'emprisonnement de Fabrice à la tour Farnèse, les manœuvres du prince Ranuce-Ernest IV, la fuite organisée — mettent à l'épreuve la solidité du lien entre Gina et Mosca. À chaque crise, leur relation révèle une nouvelle facette. Mosca accepte de compromettre sa position politique pour aider Gina, conscient que refuser équivaudrait à la perdre. Gina, de son côté, sait exactement jusqu'où elle peut pousser Mosca, ce qui confère à leur rapport une dimension presque stratégique, sans que cela annule la sincérité des sentiments.
Il existe pourtant un moment de rupture symbolique fort : lorsque Gina, furieuse contre le prince, prend des décisions radicales sans consulter Mosca — voire contre ses conseils. Elle agit seule, au mépris des conséquences politiques pour lui. Mosca se retrouve alors dans la position la plus inconfortable qui soit pour un homme amoureux : celle du spectateur de la liberté de l'autre.
À la fin du roman, après la mort de Fabrice et celle de Clélia Conti — la femme que Fabrice avait réellement aimée —, Gina survit peu à ces deuils. Mosca, lui, demeure. Stendhal signale brièvement, dans les dernières pages, que Mosca est extrêmement riche
et que la politique lui réussit. Ce contraste entre la survie prospère de Mosca et la mort rapide de Gina après la disparition de Fabrice dit tout sur la hiérarchie des attachements dans le roman : Gina ne pouvait pas survivre à Fabrice, tandis que Mosca, lui, pouvait survivre à Gina.
Ce n'est pas un jugement moral de Stendhal sur l'un ou l'autre personnage, mais un constat sur la nature différente de leurs amours. Mosca aimait Gina avec la part lucide et durable de lui-même ; Gina aimait Fabrice avec la part absolue et irrationnelle de la sienne. Dans cet écart réside toute la tragédie discrète de leur relation.